Patīk šī galerija?
Dalies ar to:
Un, ja jums patika šī ziņa, noteikti pārbaudiet šos populāros ierakstus:
Patīk šī galerija?
Dalies ar to:
Pateicoties augstajam mirstības līmenim un niknajai slimību izplatībai, Viktorijas laikmetā nāve bija visur. Tik daudz cilvēku izdomāja radošus veidus, kā atcerēties mirušos, tostarp Viktorijas laikmeta fotogrāfijas par nāvi. Lai gan tas šodien izklausās drausmīgi, neskaitāmas ģimenes izmantoja pēcnāves fotogrāfijas, lai pieminētu savus zaudētos tuviniekus.
'Vērtīga nav tikai līdzība,' sacīja Viktorijas laikmeta angļu dzejniece Elizabete Bareta Brauninga, skatoties uz pēcnāves portretu, 'bet gan asociācija un tuvuma izjūta, kas saistīta ar lietu ... pati tur gulošā cilvēka ēna ir fiksēta uz visiem laikiem! '
Daudziem Viktorijas laikmeta cilvēkiem pēcnāves portrets varētu būt viņu pirmā pieredze fotografēšanā. Salīdzinoši jaunā tehnoloģija pavēra iespēju saglabāt savu mirušo radinieku pastāvīgu attēlu - daudzi no viņiem nekad nebija fotografēti, kamēr viņi bija dzīvi.
Mūsdienās Viktorijas laikmeta nāves fotogrāfijas var šķist satraucošas. Bet 19. gadsimta cilvēkiem viņi sniedza komfortu bēdu laikā. Dažus no visspilgtākajiem šīs prakses piemēriem varat skatīt galerijā iepriekš.
19. gadsimta pirmajā pusē fotogrāfija bija jauns un aizraujošs medijs. Tātad masas gribējās iemūžināt dzīves lielākos mirkļus uz filmas. Diemžēl viens no visbiežāk fiksētajiem mirkļiem bija nāve.
Augstās mirstības dēļ lielākā daļa cilvēku nevarēja cerēt, ka dzīvos pāri 40 gadiem. Kad slimība izplatījās, zīdaiņi un bērni bija īpaši neaizsargāti. Slimības, piemēram, skarlatīns, masalas un holēra, varētu būt nāves sods jauniešiem laikmetā pirms vakcīnu un antibiotiku lietošanas.
Fotogrāfija piedāvāja jaunu veidu, kā atcerēties mīļoto cilvēku pēc nāves - un daudzas Viktorijas laikmeta nāves fotogrāfijas kļuva par sava veida ģimenes portretiem. Viņi bieži attēloja mātes, kas šūpoja savus mirušos bērnus, vai tēvus, kas vēroja viņu bērnu nāves gultas.
Viens fotogrāfs atsauca atmiņā vecākus, kuri uz savu studiju pārnesa nedzīvu bērnu. 'Vai jūs varat to fotografēt?' - māte vaicāja, parādot fotogrāfam koka grozā paslēptu “niecīgu seju kā vaska veidojumu”.
Pēcnāves portreta veidošanas koncepcija jau sen bija pirms fotogrāfijas. Bet agrāk to varēja atļauties tikai visbagātākās ģimenes nolīgt māksliniekus radīt ilustrāciju par savu mīļoto. Fotografēšana ļāva cilvēkiem, kuri bija mazāk turīgi, iegūt arī pēcnāves attēlu.
cik cilvēku nogalināja Boniju un Klaidu
Nāves fotogrāfi iemācījās pozēt bērniem, lai radītu mierīgu miegu, kas sagādāja mierinājumu sērojošajiem vecākiem. Daži fotogrāfi rediģēja savu dagerotipiju - agrīnu fotogrāfijas veidu radīja ļoti detalizētu priekšstatu uz pulēta sudraba - pievienojot nokrāsu un ienesot subjekta vaigiem mazliet “dzīvības”.
Šie attēli dziļi iepriecināja sērojošos ģimenes locekļus. Angļu autore Mērija Rasela Mitforda atzīmēja, ka viņas tēva 1842. gada pēcnāves fotogrāfijā “ir debesu mierīgums”.
Mirušo cilvēku fotografēšana var šķist šausmīgs uzdevums. Bet 19. gadsimtā mirušos objektus bieži bija vieglāk uzņemt filmā nekā dzīvos - jo viņi nebija spējīgi pārvietoties.
Agrīno kameru lēnā slēdža ātruma dēļ objektiem bija jāpaliek nekustīgiem, lai izveidotu skaidrus attēlus. Kad cilvēki apmeklēja studijas, fotogrāfi dažreiz tos turēja ar čuguna pozēšanas statīviem.
Kā jūs varētu sagaidīt, Viktorijas laikmeta fotoattēlus par nāvi bieži ir viegli identificēt, jo tiem nav izplūdumu. Galu galā subjekti šajos portretos nemirgo un pēkšņi nemainījās.
Atšķirībā no daudziem portretiem, kas tika uzņemti fotostudijās, pēcnāves fotogrāfijas parasti tika paņemts mājās . Kad nāves portretu tendence nostiprinājās, ģimenes pielika pūles, lai sagatavotu savus mirušos radiniekus fotosesijai. Tas varētu nozīmēt subjekta matu vai apģērba ieveidošanu. Daži radinieki atvēra mirušā cilvēka acis.
Fotogrāfi un ģimenes locekļi dažreiz dekorēja ainu, lai padarītu skaidru fotogrāfijas mērķi. Dažos attēlos ziedi ieskauj mirušo. Citās valstīs nāves un laika simboli, piemēram, smilšu pulkstenis vai pulkstenis, portretu iezīmē kā pēcnāves fotogrāfiju.
Uzņemot filmā mirušos, Viktorijas laikmeta nāves fotogrāfijas radīja ģimenēm kontroles ilūziju. Lai gan viņi bija zaudējuši mīļoto radinieku, viņi tomēr varēja veidot portretu, lai uzsvērtu miera un miera sajūtu.
Dažos gadījumos pēcnāves fotogrāfijas aktīvi radīja dzīves iespaidu. Ģimenes varēja pieprasīt kosmētiku, lai maskētu nāvējošu bālumu. Daži fotogrāfi pat piedāvāja uz gala attēla uzzīmēt atvērtas acis.
Pēc mīļotā cilvēka nāves Viktorijas laikmeta cilvēki sēroja dziļi - un šī sērošana noteikti neaprobežojās tikai ar fotogrāfijām. Bija ierasts, ka atraitnes gadiem ilgi nēsāja melnas krāsas pēc viņu vīra nāves. Daži pat grieza matus no mirušajiem mīļajiem un saglabāja slēdzenes rotaslietās.
It kā tas nebūtu pietiekami tumšs, Viktorijas iedzīvotāji bieži vien ieskauj sevi piemiņa mori vai nāves atgādinājumi. Šīs frāzes tiešā nozīme ir 'atceries, ka tev jāmirst'. Viktorijas laikiem šī frāze nozīmēja, ka mirušie ir jāgodā - un ka dzīvie nekad nedrīkst aizmirst savu mirstību.
Prakse veidojot nāves maskas bija vēl viens veids, kā Viktorijas laiki atcerējās mirušos. Saskaņā ar 19. gadsimta kolekcionāra Laurence Hutton teikto, nāves maskai “obligāti jābūt pilnīgi uzticīgai dabai”.
Lai notvertu miruša cilvēka līdzību, masku veidotājs pirms sejas apmetuma nospiešanas uz sejas iezied eļļu. Dažreiz process atstāja šuvi sejas vidū vai pārspīlētas bārdas un ūsas, jo mati tika slīdēti uz leju.
Viktoriāņi neizdomāja nāves maskas - šī prakse aizsākās senajā pasaulē, taču tās bija ievērojamas ar apsēstību ar masku radīšanu un glabāšanu.
Ģimenes novietoja tuvinieku nāves maskas virsū mantelēm. Daži ārsti pēc bēdīgi slavena noziedznieka paziņošanas par mirušu piedāvāja izgatavot nāves maskas. Un strauji augošā frenoloģijas nozare - pseidozinātne, kas pētīja galvaskausa izciļņus, lai izskaidrotu garīgās iezīmes, kā mācību līdzekli izmantoja nāves maskas.
Šodien dažas Viktorijas laikmeta nāves fotogrāfijas tika kopīgotas tiešsaistē faktiski ir viltojumi - vai arī tās ir dzīvu fotogrāfijas, kuras kļūdaini uzskata par mirušiem.
Veikt, piemēram, kopīgu tēlu, kurā redzams vīrietis, kas atgūlās krēslā. 'Fotogrāfs pozēja mirušu cilvēku ar roku, kas atbalsta galvu,' apgalvo daudzi paraksti. Bet attiecīgā fotogrāfija ir autora Lūisa Kerola attēls, kas uzņemts gadus pirms viņa nāves.
Ņujorkas Obscura Antikvariāta īpašnieks Maiks Zohns, pētot Viktorijas laikmeta nāves fotogrāfijas, piedāvā ērtu īkšķa likumu: 'Cik vienkārši tas izklausās, lielais vispārējais noteikums ir, ja viņi izskatās dzīvi - viņi ir dzīvi.'
Lai gan daži Viktorijas laikmeta cilvēki mirušo fotogrāfijām mēģināja iedvest dzīvību - piemēram, pievienojot krāsu vaigiem -, lielākā daļa no viņiem vienkārši centās saglabāt zaudētā mīļotā tēlu.
Kaut arī daudzi no mums šodien nevarēja iedomāties to darīt, ir skaidrs, ka šī prakse Viktorijas iedzīvotājiem palīdzēja ar skumjām lielu nesaskaņu laikā.
Pēc tam, kad esat uzzinājis par Viktorijas laikmeta nāves fotogrāfiju, pārbaudiet tos aizraujoši Viktorijas laika portreti . Tad izlasiet par garu fotogrāfija Viktorijas laikmeta Anglijā .
Copyright © Visas Tiesības Aizsargātas | asayamind.com