Olga Lupola / Dreamstime.com
Amsterdamas izcelsme ir zvejnieku ciematā, kas izveidots pirms vairāk nekā 700 gadiem; līdz 15. gadsimtam tā bija Holandes galvenā osta, biznesa centrs un liela bagātība. Tā kā viena no Ziemeļeiropas izcilākajām pilsētām ir saglabājusies līdz mūsdienām, un šis statuss atspoguļojas Amsterdamas dinamiskajā arhitektūras mantojumā.
Agrākās šo ēku aprakstu versijas pirmo reizi parādījās 1001 ēkas, kuras jums jāapskata pirms nāves , rediģējis Marks Ērvings (2016). Rakstnieku vārdi parādās iekavās.
Septiņpadsmitā gadsimta Amsterdama bija viena no bagātākajām pilsētām pasaulē. Zelta laikmetā pilsēta bija izkārtota pusmēness formā ar koncentriskām ielām un kanāliem arvien lielākos gredzenos no ostas līdz pilsētas robežai. Gredzenus sadalīja pa taisniem kanāliem un šaurām ielām, kas izplūda no ostas. Kanālu izveidoto salu ierobežotajās telpās plaukstošie Amsterdamas tirgotāji uzcēla savas mājas.
Lai atšķirtu protestantu Amsterdamu no Romas katoļu Francijas un Spānijas gotikas stila, Amsterdamas stils izmantoja klasisko. Dažreiz to dēvē par vienkāršo Amsterdamas renesansi, tās galvenās iezīmes bija sarkanu ķieģeļu fasādes ar balta smilšakmens sloksnēm, kas pazīstamas kā bekona izsmidzinātāji, un pakāpienu frontoni. Pilastri kolosālā secībā tika pieblīvēti uz iegarenām fasādēm, taču augstas slīpuma jumtus nevarēja paslēpt klasiskā karnīze, jo pakāpiena frontona zigzaga forma nebija klasiska, un arhitektiem bija jābūt novatoriskiem.
Oudezijds Voorburgwal 239 (1634) tiek piedēvēts Philips Vingboons. Viņu ietekmēja Džeikobs van Kampens, kura savrupmāja Keizersgracht 177 (1625) tiek raksturota kā Amsterdamas pirmā klasiskā ēka. Keizersgracht 319 (1639) un Rokin 145 (1642–43) ir nobrieduši Vingboons stila piemēri, kas tika plaši pieņemts. Ar laiku frontons kļuva dekoratīvāks, tāpat kā Oudezijds Voorburgwal 187 (1663), kur paverdzinātu cilvēku figūras ar velmētām tabakas lapām atspoguļoja īpašnieka biznesu. Šeit pilastra fasādes centrā ir jonu galvaspilsētas, bet kakla frontonā - korintiešu galvaspilsētas. Vingboons stila imitācija pazemīgākajās mājās jokojot tika dēvēta par darbuzņēmēju klasicismu, kā tas redzams Herengracht 70–72 (1643). (Marija Kooka)
Amsterdamas rātsnams, kas tagad ir Karaļa pils, ir viena no pašpārliecinātākajām 17. gadsimta vidusdaļas ziemeļu renesanses kultūras izpausmēm. Tas tika prognozēts 1639. gadā kā gotikas rātsnama aizstājējs, un būvniecība tika sākta 1648. gadā pēc Minsteres līguma - notikuma, kas deva spēku Nīderlandes politiskajai un reliģiskajai neatkarībai un veicināja tirdzniecību.
Jēkabs van Kampens bija Mauritshuis arhitekts Hāgā, mazākā, ļoti izsmalcinātā ēkā, un viņš bija vadošais klasicists Nīderlandē, apciemojot Itāliju ap 1615. gadu. Viņa piecstāvu fasāde ir veidota tradicionālā pils formā. , ar izvirzītu centra daļu un spārniem. Divkāršs pilastru līmenis - ideja, iespējams, ņemta no grāmatas Universālās arhitektūras ideja (1615), kuru autors ir Andrea Palladio galvenais māceklis, Vinčenco Skamoci, fiksē atkārtotos logus režģa veidojumā, un uz horizonta to iezīmē smalks kupols, kas pabeigts 1664. gadā. Dzeltenais akmens tika atvests no Vācijas, lai aizstātu zemo valstu parasto ķieģeļu, lai gan laika gaitā tas ir kļuvis tumšāks.
Interjers tika dekorēts ar simbolisku glezniecību un skulptūru - parādnieka tiesai ir shēma, kuras pamatā ir Ikaras krišana, un tas beidzās ar dubultā augstuma centrālo zāli. Lieliskas ieejas trūkums ir raksturīgs demokrātiskajam holandiešu garam, un septiņas arkas pārstāv septiņas Nīderlandes provinces. Zemes līmenī uz centrālās ass atrodas Tribuna, kas organizēta juridisko lietu izskatīšanai sabiedrībā.
Rātsnams bija pilsoniskā lietošanā līdz 1808. gadam, kad to pārveidoja par Napoleona Bonaparta brāļa Luija Napoleona Bonaparta pili ar impērijas stila mēbelēm, kas palika savā vietā pēc tam, kad tā kļuva par Nīderlandes karaliskās ģimenes oficiālo rezidenci. (Alans Pauers)
1671. gadā Amsterdamas Sephardi jeb Spānijas un Portugāles ebreju kopienas vadītāji izvēlējās vietējā arhitekta Eliasa Boumana darbu no vairākiem jaunās Svētās kopienas Talmuda Toras sinagogas Amsterdamas projektiem. Sinagoga aizstāja vecāku Houtgracht sinagogu, kas darbojās kopš 1639. gada, bet bija kļuvusi par mazu Amsterdamas pieaugošajai, plaukstošajai Sephardi populācijai. Ēka tika iesvētīta 1675. gadā ar iespaidīgu ceremoniju, kam sekoja astoņu dienu svinības. Daži zinātnieki uzskata, ka dažus dizaina elementus, it īpaši ievērojamos balstus, iedvesmoja rabīna Jēkaba Jūda Leona slavenais Jeruzalemes tempļa paraugs (ap 1640. gadu). Ēka ir viens no izcilākajiem Amsterdamas arhitektūras pieminekļiem, un to joprojām izmanto vietējā Sephardi kopiena.
Sinagogas majestātiskais interjers ir palicis neskarts kopš inaugurācijas. Taisnstūrveida dizainā dominē milzīgs Brazīlijas žakarandas koka Svētais šķirsts. Svētā šķirsta augšpusē ir Dekalogs, ko acīmredzot ietekmē līdzīga prakse reformātu baznīcās. Otrā galā Tebah, platforma, no kuras ved dievkalpojumi, atrodas iepretim daudzu citu sinagogu parastajai vietai, kur šis elements parādās tieši Šķirsta priekšā. Kopumā 3000 koka pāļu atbalsta sešas ķieģeļu mucu velves, no kuriem piecus var sasniegt tikai ar laivu. Četras milzīgas Brēmenes smilšakmens kolonnas atbalsta trīs koka mucu velvju griestus. Solu vertikālais izvietojums parasti ir Sephardi, un tajā ir vieta 1227 vīriešiem un 440 sievietēm. (Emile G.L. Šrijvera)
No trim mājokļu blokiem, ko Mišels de Klerks ir izstrādājis Amsterdamas augošajai rūpniecības strādnieku klasei, trešais ir Het Schip - kuģis. Kaut arī šis dizains brīvi atgādina kuģi, ēku grupa ir nozīmīgāka kā piemērs humānajai un labestīgajai pieejai sociālajiem mājokļiem, kas tika attīstīta Nīderlandē pēc Mājokļu likuma pieņemšanas 1901. gadā. Het Schip atrodas Spaarndammerbuurt, Amsterdamas apgabals, ko nosaka dzelzceļa un jūrniecības nozares. De Klerks jauno mājokļu likumu burtam pievienoja pats savu arhitektūras garu, un, aizņemoties no amatniecības tradīcijām, kas saistītas ar kuģu būves nozari, viņš izstrādāja daudzdzīvokļu namu, kas atšķīrās no esošajiem utilitārajiem priekšstatiem par strādnieku šķiras mājokļiem. Pilsētas dome bija sašutusi, ka De Klerk plāni ietvēra tādas greznības kā čuguna logu vērtnes, spārnotie zirgi, rakstaini ķieģeļi un bezfunkcionāls, tomēr simbolisks tornis. Tomēr De Klerks dabūja savu prātu, un Het Šips joprojām stāv komplektā ar mastveida torni. Tā tika raksturota kā strādnieku paradīze, un, ņemot vērā to, ka De Klerks 102 vienībās iekļāva 18 dažāda veida dzīvokļus, un katram no tiem bija sava vanna, tajā laikā tas, iespējams, bija. Viņa ticība arhitektūras izteiksmīgajai spējai šajās ēkās veicināja materiālu uzlabojumus tūkstošiem holandiešu strādnieku. (Džemma Tiptona)
WoZoCo satricina ierasto stereotipu par mājīgu pensionāru kotedžu vai bungalo. Trīspadsmit no simts dzīvokļiem šajā kvartālā, kas rezervēti cilvēkiem, kuri vecāki par 55 gadiem, no ziemeļu fasādes tiek konsolēti izlikti plānā gaisā - no tālienes skatoties kā uz milzīgiem negabarīta balkoniem. No pirmā acu uzmetiena šī drosmīgā estētika šķiet tīri arhitektūras vingrošanas piemērs. Tomēr tas ir dizaina risinājums, kas žonglē ar konkursa prasībām, lai palielinātu blīvumu - simts dzīvokļu iegūšana no pēdas par 87 bloku - vienlaikus maksimāli palielinot gaismu iekšpusē un saglabājot zaļo zonu ārpusē. Papildu izmaksas par konstrukcijas stiprinājumiem, kas nepieciešamas konsolveida dzīvokļu stabilizēšanai, tika kompensētas ar pieaugošo dzīvojamo vienību skaita pieaugumu šajā vietā. Tas ir ģeniāls risinājums spiedienam uz šo pēckara dārzu piepilsētu Amsterdamu, lai palielinātu dzīvojamo platību.
Šis spiediens ir raksturīgs valstij kopumā: Nīderlande jau tagad ir viena no blīvāk apdzīvotajām valstīm uz planētas, un pastāvīgi tiek meklēti jauni dizaina risinājumi, lai līdzsvarotu apbūvētās vides pieaugumu ar atvērtas publiskās telpas uzturēšanu - valstī, kur zeme bieži ir cilvēku darināta. Šie aktuālie jautājumi ir radījuši ļoti spēcīgu un eksperimentālu arhitektūras kultūru Nīderlandē. MVRDV ir viena no ievērojamākajām praksēm, kas radusies šajā vidē, un viņu darba centrā ir blīvuma un publiskās telpas jautājumi. Viņu WoZoCo celtniecības shēma, kas pabeigta 1997. gadā, ir jāaplūko klātienē, jo tā ir nevienmērīgi līdzsvarota, un jāpiedzīvo nepatīkama sajūta, stāvot zem vienas no masveida konsolēm. (Robs Vilsons)
Ejot gar Amsterdamas IJ upes piestātni, jūs gaida patiešām neparasts skats - šķiet, ka liels krāsains konteineru kuģis, kas peld uz ūdens, patiesībā ir milzīgs mājokļu komplekss. Šī ir Silodam, novatoriska dizaina ēka, kuru izveidojuši holandiešu arhitekti MVRDV, lai palīdzētu atrisināt mājokļu trūkumu Amsterdamā.
kas bija Bībelē piršeba
Desmit stāvu augstā, 65 pēdu dziļā (20 m) ēkā ir 157 dzīvokļi un 6458 kvadrātpēdas (600 kv.m) komercplatības. Tomēr ievērības cienīgs ir tas, ka šie dažādie rūpnieciskie un dzīvie komponenti ir savstarpēji savīti visā konstrukcijā, tas nozīmē, ka grīdas saliekas un krustojas viena ar otru intriģējošos un elastīgos veidos, un eju sistēma šķērso visu ēku.
Fasādēs un iekšējos koridoros izmantotās dažādās krāsas un materiāli nosaka to, kam tiek izmantota telpa iekšpusē. Tas nozīmē, ka katrai četru līdz astoņu māju apkārtnei ir sava identitāte. Turklāt katrs mājoklis atšķiras gan orientācijā, gan izmēros. Īrniekam var piederēt puse bloku, vesels korpuss vai diagonāla vienība, kas aptver divus stāvus. Iekšējās sienas var pat pārvietot vai noņemt, lai tās būtu piemērotas atsevišķiem īrniekiem. Dažām naktsmītnēm ir terase vai balkons, savukārt citām ir iekšpagalms.
MVRDV dizainā galvenā uzmanība tika pievērsta patīkamai dzīves videi, un visā tajā ir daudz individuālu un koplietošanas telpu. Lai kompensētu dažu iedzīvotāju viedokļu trūkumu, ceļš caurdur ēku un izvirzās ūdenī, veidojot pieejamu publisku terasi, no kuras paveras skats pār vēsturisko ostu. Betona stabi, kas tur struktūru, darbojas arī kā jahtu piestātne, kur iedzīvotāji var pietauvot savas laivas. Ar Silodam, kas tika pabeigts 2002. gadā, MVRDV izdevās izveidot daudzfunkcionālu un uzkrītošu arhitektūras vienību, kas harmoniski atrodas apkārtējā vidē. (Džeimijs Midltons)
Dzīvās rītdienas paviljona neparastajā formā ir redzējums, kā mainīsies mūsu mājas un darba dzīve, pārņemot jaunās tehnoloģijas. Paviljons, pagaidu būve, ir laboratorijas, galerijas un auditorijas apvienojums, kurā uzņēmumi var izstādīt un pārbaudīt savas tehnoloģijas. 104 pēdu augstās (32 m) ēkas celtniecībā tika izmantoti tikai otrreiz pārstrādājami materiāli vai tie, kuriem ir maza ietekme uz vidi. Tās metāliski pārklātie plūstošie līkumi un nogāzes demonstrē UN Studio koncepciju, ka ēkas vertikālajām un horizontālajām daļām jāveido viena nepārtraukta, no iekšpuses ārpuse. Ēkas iekšpusē ir daudz progresīvu tehnoloģisko iespēju: jūs varat izmantot tālruni, lai atvērtu aizslēgtas durvis un nosūtītu pastu, vai arī ar iebūvētajiem datoriem pārbaudiet ledusskapja krājumus un pasūtiet automātiski pagatavotus ēdienus. Ir kokonu gultas un vannas spoguļi, kas sniedz jums informāciju par laika apstākļiem un jaunumiem, un pat veļas mazgājamās mašīnas, kas var atklāt krāsainu priekšmetu starp jūsu baltajiem. Projekta uzņēmums Living Tomorrow atzina neprātu, mēģinot nepārtraukti prognozēt nākotni, tāpēc tam uzlika laika ierobežojumu. Ēka, kas tika pabeigta 2004. gadā, sākotnēji bija paredzēta nojaukšanai 2008. gada beigās, jo atbalstītāji uzskatīja, ka līdz tam laikam viss, kas izstādīts, būs novecojis vai jau tiks izmantots ikdienā. (Džeimijs Midltons)
Rijksmuseum ir viens no pasaules izcilākajiem muzejiem. Arhitektu, kuru uzdevums bija atjaunot 2013. gadā, izaicinājums bija novērst uzkrāšanos, kas bija sakrājusies pēc Pjēra Cuipersa sākotnējās 19. gadsimta ēkas pabeigšanas, un padarīt to piemērotu 21. gadsimta apmeklētāju prasībām.
Kaut arī liela daļa darba bija saistīta ar esošās ēkas atjaunošanu, bija arī daži papildinājumi. Vissvarīgākais bija stiklotais jumts abos centrālajos pagalmos, kas izveidoja divas ātrijas, kuras savienoja nesen izrakta pazemes eja. Šīs iejaukšanās ne tikai nodrošina vietu biļešu iegādei, mazumtirdzniecībai un ēdināšanai, bet arī pilnībā pārkārto muzeja apriti. Bāla akmens grīdas izmantošana palielina viegluma sajūtu, atšķirībā no sākotnējās ēkas ķieģeļu mūra. Taisnstūrveida lustra veida konstrukcijas ir apturētas virs galvas, padarot priekškambaru augsto augstumu justies mazāk impozantu.
Jaunā pazemes saite atrodas zem sākotnējās ejas caur ēkas centru. Arī tas ir atjaunots, ar stiklotām sienām un piekļuvi ātrijām. To ļoti mīl vietējie iedzīvotāji un tūristi, jo tas nodrošina neparastu veloceliņu pa lielas kultūras iestādes centru.
Citi galvenie papildinājumi ietver jaunu Āzijas paviljonu - neregulāras formas, divstāvu konstrukciju ar sienām, kas apšūtas bāli akmenī un stiklā, un ateljē ēku, kas īpaši paredzēta mākslas darbu saglabāšanai un restaurācijai. (Rūta Slavida)
