Čārlzs Dikenss , pilnā apmērā Čārlzs Džons Huffams Dikenss , (dzimis 1812. gada 7. februārī, Portsmutā, Hempšīrā, Anglijā - miris 1870. gada 9. jūnijā Gad’s Hill, netālu no Četamas, Kentā), angļu romānu rakstnieks, kuru parasti uzskata par Viktorijas laikmeta lielāko. Viņa daudzajos sējumos ir tādi darbi kā Ziemassvētku dziesma , Deivids Koperfīlds , Drūma māja , Pasaka par divām pilsētām , Lielas cerības , un Mūsu savstarpējais draugs .
Starp daudzajiem Čārlza Dikensa darbiem ir romāni Pickwick Papers (1837), Olivers Tvists (1838), Ziemassvētku dziesma (1843), Deivids Koperfīlds (1850), Drūma māja (1853), un Lielas cerības (1861). Turklāt viņš strādāja par žurnālistu, rakstot daudzus rakstus par politiskajām un sociālajām lietām.
kurš grieķu mitoloģijā ir nike
Čārlzs Dikenss tiek uzskatīts par vislielāko Angļu romānu rakstnieks Viktorijas laika laikmets. Viņam bija plaša popularitāte, viņa darbs pievilcīgs vienkāršajam un izsmalcinātajam. Viņa uzskatu par sabiedrību un tā trūkumu diapazons, līdzjūtība un inteliģence bagātināja viņa romānus un padarīja viņu par vienu no lielajiem spēkiem 19. gadsimtā literatūra .
Čārlza Dikensa tēvs, ierēdnis, tika labi apmaksāts, taču viņa neveiksmes bieži sagādāja ģimenes nepatikšanas. 1824. gadā Čārlzs tika atsaukts no skolas un strādāja manuālu rūpnīcas darbu, un viņa tēvs devās cietumā parāds . Šie satricinājumi dziļi skāra Čārlzu. Pēc īsas atgriešanās klasē viņa mācības beidzās 15 gadu vecumā.
Izpētiet angļu romānista Čārlza Dikensa agrīno Viktorijas laikmetu un literatūru kopā ar Kliftonu Fadimanu. Kliftons Fadimans pārbauda iedvesmu, ko Čārlza Dikensa darbs ieguva Viktorijas laikmeta Anglijas vidē, ar tās satriecošajiem morāles un liekulības, krāšņuma un skarbuma, labklājības un nabadzības kontrastiem. Šis video ir Encyclopædia Britannica Educational Corporation 1962. gada iestudējums. Enciklopēdija Britannica, Inc. Skatiet visus šī raksta videoklipus
Dikenss savas dzīves laikā baudīja plašāku popularitāti nekā jebkurš iepriekšējais autors. Daudz kas no viņa darbiem varētu uzrunāt vienkāršos un izsmalcinātos, nabadzīgos un karalieni, un tehnoloģiskā attīstība, kā arī viņa darba īpašības ļāva viņa slavai ļoti ātri izplatīties visā pasaulē. Viņa garajā karjerā bija vērojamas svārstības atsevišķu romānu saņemšanā un pārdošanā, taču neviens no tiem nebija nenozīmīgs vai neraksturīgs vai neievērots, un, lai arī tagad viņu apbrīno sava darba aspekti un fāzes, kuriem laikabiedri piešķīra mazāku nozīmi, viņa popularitāte nekad nav apstājies. Vispilnīgākais angļu autoru komikss bija daudz vairāk nekā lielisks izklaidētājs. Viņa diapazons, līdzjūtība un inteliģence bažas viņa sabiedrība un tās trūkumi bagātināja viņa romānus un padarīja viņu par vienu no 19. gadsimta lielajiem spēkiem literatūra un ietekmīgs apziņa viņa vecuma.
Dikensa bērnībā pameta Portsmutu. Viņa laimīgākie bērnības gadi tika pavadīti Čathamā (1817–22), apgabalā, uz kuru viņš bieži atgriezās daiļliteratūrā. Kopš 1822. gada viņš dzīvoja Londonā, līdz 1860. gadā viņš pastāvīgi pārcēlās uz lauku māju Gad’s Hill netālu no Chatham. Viņa izcelsme bija vidusšķira, ja tā bija jauna un nestabila cienījama; viens vectēvs bija bijis mājas kalps, bet otrs - krāpnieks. Viņa tēvs, ierēdnis flotes samaksas birojā, tika labi apmaksāts, bet viņa izšķērdība un nederība bieži noveda ģimeni pie finansiāla apmulsuma vai katastrofas. (Dažas viņa neveiksmes un nepiekāpība dramatizēta Mikawber kungā daļēji autobiogrāfiskajā rakstā Deivids Koperfīlds .)
1824. gadā ģimene sasniedza dibenu. Čārlzs, vecākais dēls, tika atsaukts no skolas, un tagad viņam bija paredzēts strādāt manuāli fabrikā, un viņa tēvs nonāca cietumā par parādiem. Šie satricinājumi dziļi ietekmēja Čārlzu. Lai arī riebums Šo īso nolaišanos strādnieku klasē viņš sāka iegūt līdzjūtīgas zināšanas par tās dzīvi un privilēģijām, kas informēja viņa rakstus. Arī cietuma un pazudušā, apspiestā vai apmulsušā bērna attēli atkārtojas daudzos romānos. Daudz kas cits viņa raksturā un mākslā radās no šī perioda, tostarp, kā apgalvoja 20. gadsimta romānists Angus Vilsons, viņa kā vīrieša un autora vēlākās grūtības izprast sievietes: tas izskaidrojams ar viņa rūgto aizvainojumu pret māti, kurš, pēc viņa domām, šajā laikā katastrofāli nespēja novērtēt viņa ciešanas. Viņa bija vēlējusies, lai viņš paliek darbā, kad tēva atbrīvošana no cietuma un ģimenes likteņa uzlabošanās ļāva zēnam atgriezties skolā. Par laimi, tēva uzskats dominēja.
indīgākā čūska pasaulē
Viņa pārtrauktā un neizteiksmīgā izglītība beidzās plkst. 15. Viņš kļuva par ierēdni advokāta birojā, pēc tam par tiesnešu stenogrāfu (tādējādi iegūstot zināšanas par juridiskajā pasaulē, ko bieži lieto romānos), un, visbeidzot, tāpat kā citi viņa ģimene, parlamenta un laikrakstu reportieris. Šie gadi viņam atstāja ilgstošu pieķeršanos žurnālistika un nicinājums gan likumam, gan parlamentam. Viņa nonākšana vīrišķībā reformistu 1830. gados un jo īpaši darbs pie liberālā benthamieša Rīta hronika (1834–36), ļoti ietekmēja viņa politisko skatījumu. Vēl viens ietekmīgs notikums bija viņa noraidīšana no Marijas Beadnellas uzpircēja, jo viņa ģimene un izredzes nebija apmierinošas; viņa cerības iegūt un skumjas zaudējot viņu, saasināja apņēmību gūt panākumus. Viņa izjūtas par Beadnellu toreiz un pēc tam pēc neilga un vilšanās atgriezušās viņa dzīvē atspoguļojas Deivida Koperfīlda pielūgumā par Doru Spenlow un pusmūža Arthur Clennam atklājumā ( Mazais Dorits ), ka Flora Finčinga, kas pirms gadiem šķita apburoša, bija izkliedēta un dumja, ka Flora, kuru viņš bija atstājis lilijā, bija kļuvusi par peoniju.
Ļoti piesaistīja teātris Dikenss gandrīz kļuva par profesionālu aktieri 1832. gadā. 1833. gadā viņš sāka stāstus un aprakstošās esejas žurnālos un laikrakstos; tie piesaistīja uzmanību un tika atkārtoti izdrukāti kā Boza skices (1836. gada februāris). Tajā pašā mēnesī viņš tika uzaicināts sniegt komisku sērijas stāstījumu, kas pievienotu pazīstama mākslinieka gravējumus; pēc septiņām nedēļām Pickwick Papers parādījās. Dažu mēnešu laikā Pikviks bija dusmas, un Dikenss bija šīs dienas populārākais autors. 1836. gadā viņš arī uzrakstīja divas lugas un brošūru par aktuālu tēmu (kā nabadzīgajiem ļaut baudīt sabatu) un, atkāpjoties no sava laikraksta darba, apņēmās rediģēt ikmēneša izdevumu. žurnāls , Bentley’s Miscellany , kurā viņš seriālizēja Olivers Tvists (1837–39). Tādējādi viņam katru mēnesi bija jāuzraksta divas sērijas daļas. Jau bija piedzimis pirmais no viņa deviņiem pārdzīvojušajiem bērniem; viņš bija apprecējies (1836. gada aprīlī) ar Katrīnu, cienījama skotu žurnālista un vēstuļu vīra Džordža Hogarta vecāko meitu.
Dikenss, Čārlzs Čārlzs Dikenss. Hultona arhīvs / Getty Images
Vairākus gadus viņa dzīve turpinājās šajā intensitātē. Atrast sērijas iedzimts un izdevīgi, viņš atkārtoja Pikviks 20 mēnešu daļu modelis Nikolass Niklbijs (1838–39); pēc tam viņš eksperimentēja ar īsākiem iknedēļas maksājumiem par Vecais ziņkārības veikals (1840–41) un Barnaby Rudge (1841). Beidzot pārguris, viņš piecu mēnešu laikā atvaļinājās Amerikā, intensīvi ceļojot un saņemot gandrīz karaliskus apbalvojumus kā literāra slavenība, bet aizskarot nacionālo jūtīgumu, protestējot pret autortiesību aizsardzības neesamību. Radikāls Lielbritānijas institūciju kritiķis viņš bija gaidījis vairāk no manas iztēles republikas, taču viņam šķita vairāk vulgaritātes un asas prakses, ko nicināt, nekā sociālie pasākumi, kurus apbrīnot. Dažas no šīm sajūtām parādās Amerikāņu piezīmes (1842) un Martins Čuzlevits (1843–44).
Viņa raksts šo laikā ražīgs gadi bija ievērojami dažādi un, izņemot viņa lugas, atjautīgi. Pikviks sākās kā pacilāts farss, un tajā bija daudz parasto komiksu un tradicionālo joku; tāpat kā citi agrīnie darbi, tas bija acīmredzami parādā laikmetīgajam teātrim, 18. gadsimta angļu romānistiem un dažiem ārzemju klasiķiem, īpaši Dons Kihots . Bet papildus tam, ka vecajam dod jaunu dzīvību stereotipi , Pikviks parādīja, ja reizēm embrijā, daudzas pazīmes, kas bija jāmaisa dažādās proporcijās visā viņa daiļliteratūrā: satīriski vai denunciējoši uzbrukumi sociālajiem ļaunumiem un nepietiekamām institūcijām; aktuālas atsauces; enciklopēdiskas zināšanas par Londonu (vienmēr viņa dominējošā izdomātā lokalizācija); patoss; makabras vēna; prieks par Ziemassvētku demotiskajiem priekiem; a visaptverošs garu labestība un ģenialitāte; neizsmeļami personāžu radīšanas spēki; brīnišķīga auss raksturīgai runai, bieži tēlaini paaugstināta; spēcīgs stāstījuma impulss; un prozas stils, kas, ja šeit tas ir pārāk atkarīgs no dažiem komiskiem manieriem, bija ļoti individuāls un atjautīgs. Ātri improvizēts un rakstīts tikai nedēļas vai dienas pirms sērijveida publikācijas, Pikviks satur vāju un jejune fragmenti un ir neapmierinošs veselums - daļēji tāpēc, ka Dikenss, rakstot un publicējot, strauji attīstīja savu amatu kā romānists. Ievērojams ir tas, ka pirmais romāns, kas rakstīts šādos apstākļos, ne tikai nodibināja viņu vienā naktī un radīja jaunu populārās literatūras tradīciju, bet arī, neraugoties uz tā nežēlīgumu, izdzīvoja kā viens no pazīstamākajiem romāniem pasaulē.
Gadā parādījās viņa pašapziņa un mākslinieciskā ambiciozitāte Olivers Tvists , kur viņš noraidīja kārdinājumu atkārtot veiksmīgo Pikviks formula. Lai gan joprojām ir daudz komēdiju, Olivers Tvists centrālāk nodarbojas ar sociālo un morāli ļaunums (darbnīca un noziedzīgā pasaule); tas beidzas ar Bila Siksa slepkavību Nensiju un Faginu pagājušajā naktī nosodītajā kamerā Ņūdgeitā. Pēdējā epizode neaizmirstami tika attēlota Džordža Kruišhanka gravīrā; Dikensa varoņu un uzstādījumu iztēles spēks patiešām ir daudz parādā viņa oriģinālajiem ilustratoriem (Cruikshank for Boza skices un Olivers Tvists , Phiz [Hablot K. Browne] lielākajai daļai citu romānu līdz 1860. gadiem). Arī viņa daiļliteratūras valūta bija parādā to, ka to ir tik viegli pielāgot efektīvai posmā versijas. Dažreiz vienlaikus producēja 20 Londonas teātri pielāgojumi viņa jaunākā stāsta, tāpēc pat nelasītāji iepazinās ar viņa darbu vienkāršotajām versijām. Arī teātris bieži bija viņa daiļliteratūras priekšmets, tāpat kā Crummles trupā Nikolass Niklbijs . Šis romāns atgriezās pie Pikviks forma un atmosfēra, lai gan apsūdzība brutālajās Jorkšīras skolās (Dotheboys Hall) turpināja būtisko inovācijas gadā redzētā angļu fantastika Olivers Tvists - pazudušā vai apspiestā bērna izrāde kā gadījums patoss un sociāla kritika . Tas tika pastiprināts Vecais ziņkārības veikals , kur tajā laikā Mazā Nella nāve tika atzīta par ārkārtīgi spēcīgu, lai gan dažas desmitgades vēlāk tā kļuva par vārdu, ko vispār sauks par Viktorijas laika sentimentālismu. In Barnaby Rudge viņš mēģināja citu žanrs , vēsturiskais romāns . Tāpat kā viņa vēlākais šāda veida mēģinājums, Pasaka par divām pilsētām , tā tika izveidota 18. gadsimta beigās un tika pasniegta ar lielu sparu un sapratni (un daži no tiem ambivalence attieksme) liela mēroga pūļa vardarbība.
cik liels ir kails ērglis
Olivers Tvists Bumble kungs un Corney kundze, Džordža Krūkshanka ilustrācija Charles Dickens's Olivers Tvists . Mērijas Evansas attēlu bibliotēka
Lai radītu māksliniecisku vienotību no plašā noskaņu un materiālu klāsta, kas iekļauts katrā romānā, ar bieži vien vairākiem sarežģītiem sižetiem, kuros iesaistīti vairāki varoņi, Dikensa rakstīšana un sērijveida publicēšana vēl vairāk apgrūtināja. In Martins Čuzlevits viņš mēģināja pretoties pašreizējā Mēneša numura kārdinājumam un stingrāk sekot vispārējam mērķim un noformējumam (1844. gada priekšvārds). Tās amerikāņu epizodes tomēr nebija paredzētas (viņš pēkšņi nolēma palielināt sarūgtinošo pārdošanas apjomu ar dažām Amerikas ēsmām un atriebties par amerikāņu preses apvainojumiem un ievainojumiem). Koncentrēšanās uz vispārējo mērķi un dizainu bija efektīvāka nākamajā romānā, Dombeja un Dēls (1846–48), kaut arī īsāku un neserializētu Ziemassvētku grāmatu rakstīšanas pieredze viņam palīdzēja iegūt lielāku saskaņotība .
Copyright © Visas Tiesības Aizsargātas | asayamind.com