Fantāzija , ko sauc arī par fantāzija vai iedomātā , mūzikā, a sastāvs bez formas un iedvesmas, parasti instrumentālam solistam; 16. un 17. gadsimta Anglijā šo terminu īpaši attiecināja uz fugal kompozīcijas (t.i., pamatojoties uz melodisku imitāciju) stīgu vai pūšamo instrumentu konsortiem. Agrākās 16. gadsimta fantāzijas par lautu vai tastatūru sastāvēja no īsām sekcijām, kuru pamatā bija viens vai vairāki muzikāli motīvi. Anglijā fantāzijai vai fantāzijai par tastatūru, lautu vai altu Henrija Pērsela (1659–95) laikā ziedēja vēlu.
17. un 18. gadsimta sākumā Vācijā ērģeles fantāzija atspoguļoja šo improvizācijas raksturu, tieši pretstatā augsti strukturētajai fugai, kas parasti sekoja. Formas un izpildes brīvība saglabājās Karla Filipa Emanuela Baha (1714–88), Mocarta, Bēthovena un Francs Šūberts , no kuriem daži saglabāja arī taupīgo elementu. Roberts Šūmans savā fantāzija , Opus 17 (1836) un Frédéric Chopin savā Fantaisija f-moll (1840) vismaz ārēji uzturēja vienas, pašpietiekamas kustības tradīciju. Bet vēlāk darbi, ieskaitot Arnolds Šēnbergs Fantāzija vijolei un klavierēm (1949), bieži atgādina par šķērsgriezumu, kas valdīja renesanses un agrīnā baroka periodos. Dž.Sarežģītās kontrapuntālās tastatūras fantāzijas Bahs (piemēram, Hromatiskā fantāzija un fūga , c. No otras puses, iedvesmoja līdzīgus darbus Francs Lists , Makss Regers un Ferručo Busoni. Daži komponisti ir izmantojuši fantāziju tās programmatisko vai aprakstošo iespēju dēļ, tostarp Džons Mundijs (miris 1630. gadā), kurš uzrakstījis fantāziju par laika apstākļiem, un Pjotrs Iļjičs Čaikovskis, kurš sacerējis savu simfonisko fantāziju. Frančeska no Rimini 1876. gadā romantisks iztēle, fantāzija jau no paša sākuma kalpoja arī kā instruments vokālās mūzikas instrumentālai izstrādei (piemēram, Šūberta fantāzija Wanderer [1822], kuras pamatā ir viena no viņa paša dziesmām, un Ralfa Vona Viljamsa Fantasia uz Zaļo piedurknēm [1934]].
Copyright © Visas Tiesības Aizsargātas | asayamind.com