Anrī no Tulūzas-Lotrekas , pilnā apmērā Anrī-Marī-Reimonds no Tulūzas-Lotrekas-Monfas , (dzimis 1864. gada 24. novembrī, balinātājs , Francija - miris 1901. gada 9. septembrī Malromē), franču mākslinieks, kurš ar lielu psiholoģisku ieskatu novēroja un dokumentēja Parīzes naktsdzīves un franču izklaides pasaules personības un aspektus 1890. gados. Viņa brīvi plūstošās, izteiksmīgās līnijas izmantošana, bieži kļūstot tīra arābiska, izraisīja ļoti ritmisku darbību kompozīcijas (piem., Cirkā Fernando: meistars , 1888). Galējā kontūru un kustību vienkāršošana un lielu krāsu laukumu izmantošana padara viņa plakātus par viņa spēcīgākajiem darbiem.
Tulūzas-Lotrekas ģimene bija turīga, un tai bija ciltsloksne, kas netraucēti attiecās uz Kārļa Lielā laiku. Viņš uzauga savas ģimenes parasti aristokrātiskajā mīlestībā pret sportu un mākslu. Lielāko daļu zēna laika pavadīja Château du Bosc, vienā no ģimenes īpašumiem, kas atrodas netālu no Albī. Anrī vectēvs, tēvs un tēvocis bija talantīgi zīmētāji, un tāpēc nebija pārsteigums, ka Anrī sāka skicēt 10 gadu vecumā. Interese par mākslu pieauga, jo viņš 1878. gadā bija nespējīgs nelaimes gadījumā, kurā viņš salauza savu pa kreisi augšstilba kauls . Labais augšstilbs tika salauzts nedaudz vairāk nekā gadu vēlāk otrajā neveiksmes gadījumā. Šie nelaimes gadījumi, kuriem bija nepieciešams ilgs atveseļošanās periods un bieži sāpīga ārstēšana, padarīja viņa kājas atrofētas un apgrūtināja staigāšanu. Rezultātā Tulūza-Lotreka mākslai veltīja arvien lielākus periodus, lai aizietu garām bieži vientuļajām stundām.
diastola ir sirds saraušanās fāze
Tulūzas-Lotrekas pirmā vizīte Parīzē notika 1872. gadā, kad viņš iestājās Fontenē (tagad Lycée Condorcet). Viņš pamazām pārcēlās uz privātskolotājiem, un tikai pēc tam, kad viņš bija nokārtojis bakalaura eksāmenus, 1881. gadā, viņš nolēma kļūt par mākslinieku.
Viņa pirmais profesionālais glezniecības skolotājs bija Renē Princeteau, Lautreku ģimenes draugs. Prinča slava, kāda tā bija, radās, attēlojot militāros un jāšanas priekšmetus, kas veikti 19. gadsimta akadēmiskajā stilā. Lai arī Tulūza-Lotreks labi sadzīvoja ar Princeteau, 1882. gada beigās viņš pārcēlās uz Leona Bonnat ateljē. Bonnatā Tulūza-Lotreka sastapa mākslinieku, kurš dedzīgi cīnījās pret novirzīšanos no akadēmiskajiem noteikumiem, nosodīja impresionistu slepeno pieeju un vērtēja Tulūzas-Lotreka zīmējumu nežēlīgu. Viņa darbs pozitīvāk reaģēja 1883. gadā, kad viņš pievienojās Fernanda Kormona studijai.
1880. gadu sākumā Kormons izbaudīja slavenības brīdi, un viņa studija piesaistīja tādus māksliniekus kā Vinsents van Gogs un gleznotājs Simbolists Emile Bernards. Kormons deva Tulūzai-Lotrekai lielu brīvību personīgā stila veidošanā. To, ka Kormons ir apstiprinājis sava skolnieka darbu, pierāda tas, ka viņš izvēlējās Tulūzu-Lotreku, lai palīdzētu viņam ilustrēt Viktors Hugo . Tomēr galu galā Tulūzas-Lotreka zīmējumi šim projektam netika izmantoti.
Neskatoties uz šo apstiprinājumu, Tulūza-Lotreka uzskatīja, ka atmosfēra Kormonas studijā kļūst arvien ierobežojošāka. Kormona labojumi ir daudz laipnāki nekā Bonnat, viņš 1883. gada 18. februārī uzrakstīja tēvocim Čārlzam. Viņš skatās uz visu, ko jūs viņam rādāt, un neatlaidīgi iedrošina. Tas varētu jūs pārsteigt, bet man tas tik ļoti nepatīk. Redzi, mana bijušā meistara saites mani uzvilka, un es sevi nežēloju. Akadēmiskais režīms kopēšana kļuva nepanesama. Viņš pielika lielas pūles, lai precīzi nokopētu modeli, vēlāk atcerējās viens no viņa draugiem, taču, neskatoties uz sevi, viņš pārspīlēja noteiktas detaļas, dažreiz vispārējo raksturu, tā ka sagrozīja, nemēģinot un pat nevēloties. Drīz Tulūzas-Lotrekas apmeklējums studijā labākajā gadījumā kļuva reti. Pēc tam viņš īrēja savu studiju Parīzes Monmartras rajonā un lielākoties rūpējās par savu draugu portretu veidošanu.
kurš bija spēcīgs sultāns Osmaņu impērijā
Tā 1880. gadu vidū Tulūza-Lotreka sāka savu mūža saistību ar Monmartras bohēmisko dzīvi. Šī Parīzes rajona kafejnīcas, kabarē, izklaidētāji un mākslinieki viņu aizrāva un izraisīja pirmo sabiedrības garšas garšu. Viņš koncentrējās uz tādu populāru izklaidētāju atveidošanu kā Aristide Bruant, Jane Avril, Loie Fuller, May Belfort, May Milton, Valentin le Désossé, Louise Weber (pazīstama kā La Goulue [glutton]) un klauni, piemēram, Cha-U- Kao un Šokolāde.
Mulenrūžā , Anrī de Tulūzas-Lotrekas eļļa uz audekla, 1893–95; Čikāgas Mākslas institūtā. Čikāgas Mākslas institūts, Helēnas Bērzas Bartlettas memoriālā kolekcija, atsauces Nr. 1928.610 (CC0)
Džeina Avrila dejo , eļļa uz kartona, Anrī de Tulūza-Lotreka, 1892. gads; Luvras muzejā, Parīzē. Žiraudons / Mākslas resurss, Ņujorka
1884. gadā Tulūza-Lotreka iepazinās ar dziedātāju un komponistu Bruantu, kuram piederēja kabarē ar nosaukumu Mirliton. Iespaidots no sava darba, Bruants lūdza viņu sagatavot ilustrācijas savām dziesmām un piedāvāja Mirliton kā vietu, kur Tulūza-Lotreka varētu izstādīt savus darbus. Ar to un viņa zīmējumu reprodukcijas žurnālā Bruant’s Mirlitons , viņš kļuva pazīstams Monmartrā un sāka saņemt komisijas.
Tulūza-Lotreka centās attēlot figūras kustības efektu ar pilnīgi oriģināliem līdzekļiem. Piemēram, viņa laikabiedrs Edgars degas (kura darbi kopā ar japāņu izdrukām viņu galvenokārt ietekmēja) izteica kustību, uzmanīgi padarot vairāku cieši grupētu figūru anatomisko struktūru, mēģinot šādā veidā attēlot tikai vienu figūru, kas noķerta secīgos laika brīžos. Savukārt Tulūza-Lotreka izmantoja brīvi apstrādātu līniju un krāsas, kas pašas par sevi sniedza kustības ideju. Līnijas vairs nebija saistītas ar to, kas bija anatomiski pareizs; krāsas bija intensīvas un savās pretstatījumi radīja pulsējošu ritmu; Tika pārkāpti perspektīvas likumi, lai figūras nodotu aktīvās, nestabilās attiecībās ar apkārtni. Toulouse-Lautrec izplatīta ierīce bija skaitļu sastādīšana tā, lai viņu kājas nebūtu redzamas. Lai arī šī īpašība ir interpretēta kā mākslinieka reakcija uz viņa paša sastingušajām, gandrīz nevērtīgajām kājām, ārstēšana faktiski izslēdza konkrētu kustību, kuru pēc tam varēja aizstāt ar kustības būtību. Rezultāts bija māksla, kas pulsēja ar dzīvību un enerģiju, kas savā formālajā abstrakcijā un vispārējā divdimensijā paredzēja pagriezienu uz skolām Fovisms un Kubisms 20. gadsimta pirmajā desmitgadē.
Tulūza-Lotreka, Anrī: Equestrienne (pie Cirque Fernando) Equestrienne (pie Cirque Fernando) , eļļa uz audekla, Anrī de Tulūza-Lotreks, 1887/88; Čikāgas Mākslas institūtā. 100,3 × 161,3 cm. Superstock / SuperStock
Tulūzas-Lotrekas oriģinalitāte parādījās arī viņa plakātos. Noraidot augstās mākslas jēdzienu, kas izdarīts tradicionālajā eļļas uz audekla vidē, Tulūza-Lotreka 1891. gadā uzrakstīja savu pirmo plakātu, Mulenrūža - La Goulue . Šis plakāts ieguva Tulūzas-Lotrekas pieaugošo slavu. Mans plakāts šodien ir ielīmēts Parīzes sienās, mākslinieks lepni paziņoja. Tas bija viens no vairāk nekā 30, ko viņš radīja 10 gadu laikā pirms viņa nāves. Plakāti ļāva Tulūzai-Lotrekai plaši ietekmēt viņa mākslu, ko vairs neierobežo molberta glezniecības ierobežojumi. Viņi arī uzlabota panākumi, kas viņam bija iepriekšējā gadā, kad viņa darbi tika rādīti Briselē, avangardistu apvienībā Exposition des XX (the Twenty), un Parīzē, Salon des Indépendants.
ko matemātikā nozīmē diskriminējošs
Tulūza-Lotreks ir vissvarīgākais, lai gūtu panākumus, pārsniedzot virspusējas realitātes atspoguļojumu un beidzot ar dziļu ieskatu viņa subjektu psiholoģiskajā struktūrā. Pēc 1892. gada viņš vērsās pie litogrāfijas kā vidēja, kas labi piemērots šim mērķim. Starp vairāk nekā 300 litogrāfijām, kas tapušas viņa dzīves pēdējā desmitgadē, bija 11 izdruku albums ar nosaukumu Koncerta kafejnīca (1893); 16 izklaidētājas Ivetas Gilbertas (1894) litogrāfijas; un 22 ilustrāciju sērijas Žila Renarda attēliem Dabas stāsti (1899). Bet neviens no šiem darbiem nav nozīmīgāks par Viņi , sērija, kas izveidota 1896. gadā un kurā tiek parādīts jūtīgs bordeļa dzīves attēlojums. Tulūza-Lotreka ilgu laiku pavadīja, novērojot prostitūtu un viņu klientu rīcību un uzvedību. Rezultātā iegūtie 11 darbi atklāja, ka šie indivīdi ir cilvēki, un tiem ir tādas pašas stiprās puses un daudzas citu sabiedrības locekļu vājās puses. Tā šedevrs žanrs ir Salonā rue des Moulins ( Salonā ). Šī glezna izraisa līdzjūtību no skatītāja, kad viņš novēro sieviešu izolētību un vientulību, īpašības, kuras jaunais Tulūza-Lotreks tik bieži bija pieredzējis pats. Salonā tāpēc ir izcils demonstrējums viņa izteiktajai vēlmei attēlot patieso, nevis ideālo, kurā patiesība balstās nevis uz rūpīgu detaļu attēlojumu, bet gan uz dažu īsu otas triecienu tēmas būtiskā rakstura notveršanu.
Anrī no Tulūzas-Lotrekas: Džeina aprīlī Džeina aprīlī , Henrija de Tulūza-Lotreka litogrāfijas plakāts, 1893. gads; Tulūzas-Lotrekas muzejā, Albī, Francijā. SuperStock
Izskats Viņi sakrita ar pieaugošo viņa fiziskā un garīgā stāvokļa pasliktināšanos. Tulūzas-Lotrekas figūra, pat starp lielo cilvēku daudzveidība atrasts Monmartrā, palika nepārprotams. Viņa pilnībā attīstītais rumpis balstījās uz rūķu kājām. Ne gluži piecas pēdas vienu collu garš, viņa izmērs šķita vēl mazāks, jo viņa praktizēja sadarboties ar neparasti gariem vīriešiem, piemēram, ar saviem kolēģiem studentiem Maksimu Detomasu un Luiju Anketinu un viņa brālēnu un tuvāko draugu Gabrielu Tapiju de Kéleiranu. Viņa bieži ironiski tonis nespēja nomaskēt fundamentālu nepatiku pret viņa fizisko izskatu, un viņa vēstulēs ir daudz noniecinošs piezīmes par viņa ķermeni un atsauces uz aizvien lielāku kaites skaitu, tostarp sifiliss . Ļoti dzēris 1890. gadu beigās, kad viņš, domājams, palīdzēja popularizēt kokteili, 1899. gada sākumā piedzīvoja garīgu sabrukumu. Tiešais cēlonis bija pēkšņa, neizskaidrojama mātes aiziešana no Parīzes 3. janvārī. Viņš vienmēr bija tuvu savam ģimenei, it īpaši viņa mātei, kura vienmēr bija atbalstījusi viņa ambīcijas; un viņš interpretēja viņas aiziešanu kā nodevību. Ietekme uz viņa novājināto sistēmu bija smaga, un neilgi pēc tam viņš tika norīkots uz sanatoriju Neilil-sur-Seine. Šo lēmumu pieņēma mākslinieka māte, pretēji mākslinieka radinieku un draugu padomam, cerībā izvairīties no skandāla.
Tulūza-Lotreka oficiāli apņēmusies palikt līdz 1899. gada 31. martam, lai gan viņš izvēlējās palikt sanatorijā līdz maija vidum. Atrodoties tur, viņš varēja parādīt savu skaidrību un atmiņas spēku, sagatavojot vairākus darbus par cirka tēmu. Šiem darbiem tomēr trūkst viņa agrāko skaņdarbu spēka un intensitātes. 1900. gada pavasarī viņš atkal sāka stipri dzert. Nepilnus trīs mēnešus pirms savas 37. dzimšanas dienas viņš nomira Château de Malromé.
Copyright © Visas Tiesības Aizsargātas | asayamind.com