Rafaels , Itāļu valodā pilnībā Raffaello Sanzio vai Raffaello Santi , (dzimis 1483. gada 6. aprīlī, Urbino, Urbino [Itālija] hercogiste - miris 1520. gada 6. aprīlī, Roma, Pāvesta valstis [Itālija]), gleznotājs un itāļu arhitekts Augsta renesanse . Rafaels ir vislabāk pazīstams ar savām madonām un lielo figūru kompozīcijas Vatikānā. Viņa darbu apbrīno tā formas skaidrība un vieglums sastāvs un par tās neoplatoniskā ideāla vizuālo sasniegšanu cilvēks varenība.
Rafaels bija viens no talantīgākajiem itāļu gleznotājiem Renesanse . Viņa darbu apbrīno tā formas skaidrība un kompozīcijas vieglums, kā arī neoplatoniskā cilvēka varenības ideāla vizuālais sasniegums. Dzīves laikā viņš bija arī populārs arhitekts.
Rafaels, iespējams, ir visslavenākais ar savām gleznām, ieskaitot Madonna pļavā (1505/06), Atēnu skola ( c. 1508-11), Siksta Madonna (1512/13), Pārveidošanās (1516–20), un Baldassare Castiglione portrets ( c. 1514-15).
Rafaels piedzima gleznotājam Džovanni Santim un Magijai di Batistai Kiarlai, kuras abas nomira, kad Rafaels bija bērns. Biogrāfs Džordžo Vasari norādīja, ka Rafaels vēlāk bija saderinājies ar drauga māsas meitu, kas bija kardināls, bet Rafaels nepārtraukti atlika kāzas.
Rafaela tēvs, gleznotājs, dēlam piedāvāja pirmās nodarbības. Vēlāk Rafaels pievienojās Perugino darbnīcai par 1490. gadiem, taču zinātnieki apspriež, vai tas bija kā skolnieks vai kā palīgs. Līdz 17 gadu vecumam Rafaelu sauca par meistaru, tomēr viņš turpināja pētīt savu laikabiedru darbu, īpaši Leonardo da Vinči un Mikelandželo .
Kurai valstij pieder galapagu salas?
Rafaels nomira no drudža 37 gadu vecumā. Biogrāfs Džordžo Vasari piemin Rafaela mīlestību pret sievietēm un apgalvo, ka drudzi izraisīja pārmērīgas kaisles nakts - pasaka, kas Rafaelu mitoloģizēja kā piekāpīgu lotāriju.
Rafaels bija Džovanni Santi un Magijas di Batistas Kiarlas dēls; viņa māte nomira 1491. gadā. Saskaņā ar 16. gadsimta mākslinieka un biogrāfa Džordžo Vasari teikto viņa tēvs bija gleznotājs, kam nebija lielu nopelnu. Viņš tomēr bija vīrietis kultūru kurš pastāvīgi kontaktējās ar modernām mākslinieciskām idejām, kas aktuālas Urbino . Viņš dēlam deva pirmo glezniecības instrukciju un pirms savas nāves 1494. gadā, kad Rafaelam bija 11 gadu, viņš zēnu iepazīstināja ar humānisma filozofija tiesā.
Urbino bija kļuvis par kultūras centru hercoga Federiko da Montefeltro valdīšanas laikā, kurš iedrošināja mākslu un piesaistīja izcilu talantu vīriešu, tostarp Donato Bramante, Pjero della Frančeska un Leona Batista Alberti, vizītes savā tiesā. Kaut arī Rafaelu ietekmētu galvenie mākslinieki gadā Florence un Roma , Urbino izveidota visa viņa turpmākā mācīšanās pamats. Turklāt pilsētas kultūras vitalitāte, iespējams, stimulēja jaunā mākslinieka ārkārtīgo priekšlaicīgumu, kurš pat 16. gadsimta sākumā, kad viņam bija knapi 17 gadi, jau parādīja ārkārtēju talantu.
Rafaela ierašanās datums Perudža nav zināms, bet vairāki zinātnieki to ievietoja 1495. gadā. Pirmais ieraksts par Rafaela darbību gleznotāja amatā ir atrodams 1500. gada 10. decembra dokumentā, kurā teikts, ka jaunajam gleznotājam, kuru toreiz sauca par meistaru, tika uzdots palīdzēt gleznot altārgleznu, kas jāpabeidz līdz 1502. gada 13. septembrim. No tā ir skaidrs, ka Rafaels jau bija apliecinājis savu meistarību tik ļoti, ka laikā no 1501. līdz 1503. gadam viņš saņēma diezgan nozīmīgu pasūtījumu - gleznot Jaunavas kronēšana par Oddi kapelu San Francesco baznīcā, Perudžā. Lielais Umbrijas meistars Pjetro Perugino izpildīja freskas Collegio del Cambio Perudžā no 1498. līdz 1500. gadam, ļaujot Rafaelam kā savas darbnīcas dalībniekam iegūt plašas profesionālās zināšanas.
Rafaels: Kristus augšāmcelšanās Kristus augšāmcelšanās , eļļa uz koka paneļa, Raphael, 1499–1502; Sanpaulu mākslas muzejā, Sanpaulu, Brazīlijā. 52 × 44 cm. superstock
Papildus šai praktiskajai instrukcijai Perugino mierīgi izsmalcināts stils ietekmēja arī Rafaelu. The Atslēgu pasniegšana svētajam Pēterim , ko 1481. – 82. gadā gleznoja Perudžino Siksta kapela Vatikāna pils, kas iedvesmoja Rafaela pirmo lielāko darbu, Jaunavas laulība (1504). Perugino ietekme ir redzama, uzsverot perspektīvas, pakāpeniskās attiecībās starp skaitļiem un arhitektūra , un figūru liriskajā saldumā. Tomēr pat šajā agrīnajā gleznā ir skaidrs, ka Rafaela jutīgums atšķīrās no viņa skolotāja. The dispozīcija no figūrām nav tik stingri saistīts ar arhitektūru, un katras figūras izvietojums attiecībā pret pārējiem ir neformālāks un animētāks. Figūru saldums un maigā saikne starp tām pārspēj jebko Perugino darbā.
Rafaels: Madonna un bērns ar troņiem Madonna un bērns ar troņiem , tempera un eļļa uz koka Raphael, c. 1504; Metropolitēna mākslas muzejā, Ņujorkā. Metropolitēna mākslas muzejs, Ņujorka, J. Pierpont Morgan dāvana, 1916. gads (16.30ab), www.metmuseum.org
Neilgi pēc tam trīs mazas Rafaela gleznas Jaunavas laulība - Bruņinieka vīzija , Trīs žēlastības , un Svētais Miķelis - ir meistarīgi stāstošās glezniecības piemēri, parādot, kā arī jauneklīgam svaigumam spēju kontrolēt sava stila elementus. Lai gan viņš bija daudz ko iemācījies no Perugino, Rafaelam līdz 1504. gada beigām bija nepieciešami citi modeļi, no kuriem strādāt; ir skaidrs, ka viņa vēlme pēc zināšanām lika viņam skatīties tālāk par Perudžu.
Copyright © Visas Tiesības Aizsargātas | asayamind.com